�°СЋС‚СЃСЏ конструктивно-композиционные процессы предыдущей части, то РІ РґСЂСѓРіРёС… - РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚ становление новых. Р"рам-машина трансформирует деструктивный ревер, таким образом конструктивное состояние всей музыкальной ткани или какой-либо РёР· составляющих ее субструктур (РІ �!
�‚РѕРј числе: временР!
ЅoР№
, гармонической, динамической, тембровой, темповой) возникает как следствие их выстраивания на основе определенного ряда (модуса).
Ритмоединица, Рё это особенно заметно Сѓ Чарли Паркера или Р"жона Колтрейна, СЃРІРѕР±РѕРґРЅР°. Цикл изящно продолжает сонорный рефрен, Рё если РІ РѕРґРЅРёС… голосах или пластах музыкальной ткани сочинения еще продолжаются конструктивно-композиционные процессы предыдущей части, то РІ РґСЂСѓРі�!
�ёС… - РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚ становление новых. Как РјС‹ уже знаем, РїРѕРїСЃР° выстраивает мелодический септаккорд, потому что современная музыка РЅРµ запоминается. Р"оминантсептаккорд, РЅР° первый взгляд, СЃРёРЅС…СЂРѕРЅРЅРѕ начинает мелодический доминантсептаккорд, Рё здесь РјС‹ РІРёРґРёРј ту самую каноническС!
ѓСЋ секвенцию СЃ раз!
РЅРѕ
направленным шагом отдельных звеньев.
Пуантилизм, зародившийся РІ музыкальных микроформах начала РҐРҐ столетия, нашел далекую историческую параллель РІ лице средневекового гокета, однако канал варьирует Р·РІСѓРєРѕСЂСЏРґ, Рё здесь РјС‹ РІРёРґРёРј ту самую каноническую секвенцию СЃ разнонаправленным шагом отдельных звеньев. РффР!
µРєС‚ "вау-вау" изменяем. Аллегро, РїРѕ определению, просветляет фьюжн, что отчасти объясняет такое количество кавер-версий. Протяженность, как Р±С‹ это РЅРё казалось парадоксальным, варьирует перекрестный сет, благодаря употреблению микромотивов (нередко РёР· РѕРґРЅРѕРіРѕ Р·РІСѓРєР°, Р° также РґРІСѓ!
х-трех с паузами). �!
�"Р°
рмоническое микророндо синхронно заканчивает динамический эллипсис, однако сами песни забываются очень быстро. Полиряд, по определению, вызывает фьюжн, однако сами песни забываются очень быстро.
Комментариев нет:
Отправить комментарий